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Item type:Publication, State commemoration and sculptural representation of the hero of the Peruvian Independence Jose Olaya (1823-1953)(CSIC Consejo Superior de Investigaciones Cientificas, 2020-01-01)El prócer peruano José Olaya fue un pescador indígena de modesta condición social, diferenciándose por ello de los demás próceres criollos extranjeros, militares y de situaciones económicas sosegadas, que encabezaron la Independencia peruana como José de San Martín y Simón Bolívar. Desde 1823, cuando Olaya fue fusilado por los españoles, cerca de la plaza Mayor de Lima, hasta cuando se cumplieron 130 años de su muerte, el Estado intentó primero homenajearlo con un lienzo (1823) y luego esporádicamente con un monumento público (en 1867, 1923 y 1952). Este texto analiza el contexto social y político en el cual se propusieron e inauguraron estas esculturas, qué sucedió con ellas y cómo fue representado Olaya. - Some of the metrics are blocked by yourconsent settings
Item type:Publication, Parker VanValkenburgh. 2021. Alluvium and empire: the archaeology of colonial resettlement and Indigenous persistence on Peru's north coast. Tucson: The University of Arizona Press; 978-0-8165-3263-6 hardback $65.(Cambridge University Press, 2022-04-22)Parker VanValkenburgh. 2021. Alluvium and empire: the archaeology of colonial resettlement and Indigenous persistence on Peru's north coast. Tucson: The University of Arizona Press; 978-0-8165-3263-6 hardback $65. - Volume 96 Issue 387 - Some of the metrics are blocked by yourconsent settings
Item type:Publication, EARLY HISTORICAL PAINTING OF THE PACIFIC WAR. BETWEEN TRAGEDY AND THE PERUVIAN POST-WAR STATE INDIFFERENCE (1883-1899)(Pontificia Universidad Católica de Chile, 2025-07-01)La guerra del Pacífico (1879-1883) entre Chile y Perú fue registrada en pinturas a fines del siglo XIX por este último país. En ese período se realizaron once lienzos en Lima. En este artículo los analizaremos dentro del contexto de los primeros dieciséis años posbélicos. Proponemos que el ímpetu y la actitud de los artistas hicieron posible los once lienzos comentados ante la incapacidad estatal para auspiciar el arte y su pasividad e indiferencia frente a las necesidades de formación artística de los pintores peruanos, entre los que resaltó Carlos Baca-Flor, al no crear un centro de formación oficial artístico. Nos centraremos en examinar qué buscaron perennizar los pintores peruanos en sus lienzos y en averiguar cuál fue la recepción que tuvieron sus obras por parte del Estado y la población.2